Jack Ryan et l’industrie culturelle de la guerre contre le Venezuela

Récemment, la deuxième saison de la série télé Jack Ryan est annoncée pour le 1er novembre 2019, produite par Amazon Prime Video et son intrigue sera centrée au Venezuela.

Jack Ryan est une série télévisée, homonyme du personnage de Tom Clancy, au centre de ses romans, qui se déroule dans le monde du renseignement militaire nord-américain, de la guerre froide et des menaces contre les États-Unis.

Le personnage de Jack Ryan est l’un des favoris du récit « patriotique », passant du statut d’agent de la Central Intelligence Agency (CIA) à celui de directeur puis de président des États-Unis, comme il l’a été dans les livres de l’auteur.

La présence de Ryan dans la culture nord-américaine, cependant, est beaucoup plus large, se déroulant sur le grand écran à travers des films et des visages familiers de l’industrie culturelle.

Le personnage de Ryan, un modèle idéal d’homme intégral de sécurité et de politique, est apparu dans Red October Hunt (À la poursuite d’Octobre rouge – 1990) avec Alec Baldwin, Patriots’ Game (Jeux de guerre – 1992) avec Harrison Ford, Imminent Danger (Danger immédiat – 1994) avec Harrison Ford, The Sum of All Fears (La Somme de toutes les peurs – 2002) avec Ben Affleck et Jack Ryan : Operation Recruit (The Ryan Initiative – 2014) avec Chris Pine.

La série Amazon Jack Ryan, mettant en vedette John Krasinski (ancienne distribution de la série The Office), est désormais dotée d’un personnage central prêt à « sauver le Venezuela », mais aussi les Etats-Unis, du « chaos » et du « terrorisme ».

Industrie culturelle et propagande de guerre

Bien que le spot de la deuxième saison de la série ait été publié il y a quelques mois, il a été pertinent au Venezuela à travers les réseaux sociaux et la publication de la date de la première en novembre, générant un débat public sur la portée du récit de la série comme un épisode supplémentaire de la stigmatisation et la distorsion de la réalité vénézuélienne.

Un fait que l’on peut considérer comme clairement propagandiste, à l’heure actuelle, alors que le gouvernement de Washington a prévu de bloquer l’économie vénézuélienne et de menacer la nation pétrolière d’une intervention militaire.

En effet, la nouvelle saison de Jack Ryan se passe au Venezuela actuel, un pays « en chaos » et avec une « grande crise humanitaire ». La toile de fond du récit est constituée par des manifestants anti-Chávez de renommée mondiale, grâce à la courtoisie des médias internationaux, pour avoir protesté contre « la tyrannie » du président Nicolás Maduro.

Mais l’intrigue de Jack Ryan est un peu plus complexe. Dans la bande-annonce de la série, Ryan parle de l’existence d' »armes nucléaires » russes au Venezuela et de la possibilité que la nation des Caraïbes attaque les États-Unis.

Selon divers médias, dont El Nacional du Venezuela, un autre des arcs narratifs de la série réside dans les actions et les blessures que Jack Ryan lui-même subira « sur ordre exprès » du président vénézuélien « pervers ». Cela signifie qu’il ne manquera pas de scènes où le gouvernement vénézuélien est abattu dans son empressement à vaincre Ryan et à violer la sécurité des Américains.

La bande-annonce de la série a déjà fait l’objet de déclarations. Le ministre vénézuélien de la Culture, Ernesto Villegas Poljak, a dénoncé le fait que la série Amazonie encourage l’intervention militaire au Venezuela en projetant le pays comme un pays qui soutient le terrorisme.

Dans sa déclaration sur Twitter, Villegas souligne que  » l’appareil pseudo-culturel ‘made in USA’ pointe à nouveau contre le Venezuela à la recherche de conditions psycho-politiques adressée à l’opinion publique nord-américaine et mondiale pour justifier une agression étrangère contre notre patrie. De la propagande cruelle de guerre déguisée en divertissement ».

Dans un second tweet, Villegas a indiqué que  » l’intervention militaire au Venezuela, mise sur la table par Donald Trump et sa bande de fanatiques suprémacistes, trouve un écho parmi ses laquais locaux et aussi dans les machines de propagande facturé aux gringos.

Le centre du débat réside dans les mécanismes de l’offre « culturelle » étasunienne et de son industrie, pour fabriquer une histoire qui sert à construire un consensus dans l’opinion publique mondiale dans le but de tirer parti des actions d’intervention et d’ingérence.

C’est l’un des fronts indispensables dans tout modèle de guerre et pourrait être considéré comme l’un des apports essentiels dans le cadre du siège total du spectre dont souffre la nation bolivarienne et qui se déroule aujourd’hui sur et aussi la menace de guerre germinale et mercenarisée étant perceptibles.

Dans ce cas, l’utilisation de la subjectivité comme arme visant également la société vénézuélienne à travers la recréation d’une figure « salvatrice » qui représenterait théoriquement les aspirations de « démocratie et liberté »… Et cela, malgré que de tels récits hollywoodiens aient toujours un contraste avec la réalité.

L’un des événements les plus emblématiques qui marquent la démarcation entre le récit culturel & cinématographique étasunienne et la réalité est la propagande antisoviétique du film Rambo II à la fin des années 1980. À l’époque, Rambo se battait aux côtés du « peuple afghan courageux » dans sa lutte « pour la liberté » contre « l’invasion russe », à l’époque même de « la guerre de Charlie Wilson« , plus connue sous le nom d’opération Cyclone, qui a duré presque une décennie.

Il s’agissait du développement d’une guerre asymétrique contre l’Union soviétique dans laquelle les milices islamistes afghanes armées par les États-Unis, connues plus tard sous le nom de « moudjahidin » ou de « taliban », seraient les bannières de tout sauf la démocratie et la liberté dans ce pays.

Après avoir été accueillis par Ronald Reagan à la Maison-Blanche, ces groupes islamistes, qui étaient représentés dans les films aux côtés de Rambo, deviendront plus tard un objet privilégié de l’industrie culturelle après le 11 septembre 2002. Mais peu de gens semblent remarquer cette incongruité qui ne se reflète pas dans les explosions et l’héroïsme de conserve des étasuniens.

« Ces messieurs sont les équivalents moraux des Pères fondateurs des États-Unis « , a déclaré le président de l’époque, Ronald Reagan, lors de sa rencontre avec les talibans.

Le Venezuela est de plus en plus un facteur de présence à la télévision et au cinéma étasunien, après que le pays ait déjà eu assez de présence dans les actualités, comme il l’a été ces dernières années.

Le récit d’une « dictature pétrolière tropicale » à la sauce vénézuélienne comporte également une composante de phobie russe et d’autres ingrédients qui relient le Venezuela au « terrorisme islamique ». Une toile hyperpropagée qui pousse « l’opinion publique » étasunienne et internationale à voir de plus près la « nécessité » pour les États-Unis d’agir au Venezuela pour déclencher une guerre dans la région.

Jack Ryan, emblème dans l’imaginaire de la culture étasunienne et de sa « responsabilité de protéger » (R2P), vient maintenant laver le visage de la puissance étasunienne à la pire époque de ses relations avec le monde, et à un moment d’épuisement et de rejet international général du plan de guerre qui a propagé le conflit et le chaos permanent sous diverses latitudes.

Franco Vielma

MV / traduction : Venesol